内华达之瑰 Rose of Nevada

内华达玫瑰原来是一艘船，年轻人从屋顶掉进了船舱，一脚踩进时间缝隙里。电影好像我的梦，模糊无序恐惧犹豫。电影开场前在影院旁边的酒吧喝酒了，晕晕地走进电影院，感觉自己也在一艘船上。

HIIFF. 居然不是A24出品。压根不是什么渔夫的生活，甚至俩人一开始都不捕鱼。故事真正想描述的，是被困在时间循环里的人的状态与情绪，一种是全然接受并融入，一种是想逃离并揣揣不安，而4:3画幅与复古胶片滤镜则为故事带来更浓烈的神秘感与朦胧诗意，再加上英伦小岛连绵不断的雨季，那些潮湿、粘稠、生锈的景物特写，共同造就出一场迷幻大梦。

那是一艘渔船，它的名字被换掉了，你们出海去，海浪席卷了生活，记忆，还有你们生命里的全部。只有当你接受这一切，时钟才会开始转动，遗憾才能过去。你接受这一切，接受一封寄不出去的信，从天花板跌入船舱，在海上漂泊。你没办法回头了，但从某种意义上来说，你也回头了。

有佳章。比如船长的话，两三个词，粗粝有力。“Stay sharp”，“Keep fishing”，“She‘s coming”（暴风是she）。像海明威、安妮·普鲁和希区柯克的混合体。剖鱼动作给出了强信息密度，印象深刻。

马克·詹金当然是关于连续、间断和动作的韵律，关于粗野、直陈、海水浸渍的纹路。同题材相比于《Bait》明确的升级——时空转换确能带来新意，但在多次出海的循环后未能找到持续更新的人与物的逻辑，陷入景观和矛盾的麻痹重复，詹金在此时还偏偏要就“逃脱”的主题一意孤行讲下去，最终变成了讲不通硬讲，后半段极让人烦躁。同时，詹金使用特写和局部的长处反而限制了空间的表现，转换的时空理应对景物有更多叙述让观众来理解“变化”。